△作者罗伟章 图/央视新闻欧洲杯体育

当一个写稿者将目力从乡土悲欢转向城市冷暖，他的笔尖触遭受的，其实从来皆是吞并种东西。

作者罗伟章便是这么。他的代表作《饥饿百年》《大河之舞》《尘凡三部曲》皆是乡土题材的长篇。但发表于《芙蓉》杂志上的中篇演义《屋檐》，视角却投向了城市、投向了现代东说念主群的合租糊口。

7月15日，第九届鲁迅文体奖公布获奖名单公布，《屋檐》榜上着名！

但罗伟章不以为这是一次“转型”。

“题材不蹙迫，果真，题材仅仅题材。”电话那头，他的声息安心而浮松，“岂论写乡土也好，写城市也好，见解皆是抒发东说念主——东说念主性、东说念主生、东说念主的行运。”

屋檐之下，焰火气正在隐匿

演义《屋檐》给与第一东说念主称双线叙事：一位退休老训诲以老宅房主身份，给当下合租的几位年青东说念主求教我方后生时期集体合宿的旧事，两代东说念主之间莫得强烈的打破，只消千里默的对望。

△罗伟章获奖作品《屋檐》，《芙蓉》首发

为何遴荐以“屋檐”为核情预料？在罗伟章看来，屋檐有双向意味——它既是遮风避雨的港湾，也可能成为禁闭自我的界限。

“咱们若何样粗略进到屋檐下面之后，还有一种才略，把窗子掀开，把门掀开，让阳光照进来，粗略看出去，看得更远。”这是他但愿通过这部演义来计划的一个现代话题。

为了在演义的文本中酿成濒临面的对话感，他成心以两代城市东说念主——退休训诲与年青租客的相易来张开叙事，让读者嗅觉通盘的话皆是说给我方听的。“就好像有一个倾听者，有一个倾吐者，读者会嗅觉，我便是里边的一个东说念主物。”

在演义里，年青租客们共处吞并屋檐下，却各自禁闭。这种城市糊口中随地可见的东说念主际疏离，在罗伟章看来其中枢问题在于“莫得身边的温度”。

“咫尺年青东说念主有那么多渠说念不错与外界对话，反而看轻了身边，把界限构筑得过于了了。”他说，“界限感的了了，这虽然亦然一种社会卓绝，然则过于了了之后，那些东说念主与东说念主相处的悲欢聚散，就皆隐匿了……”

罗伟章但愿通过笔墨，给以这种疏离感一些慰藉与缓冲，并再行唤起那些“不错叹气的体温”，比如，吞并个屋檐下的那些油盐柴米、那种过日子的焰火气……

莫得裁剪的“纠缠”，这篇演义出不来

《屋檐》发表于《芙蓉》杂志2025年第6期。罗伟章涌现，当初促成这部演义的，其实是一个不测的机会。彼时罗伟章正在忙于长篇创作，无暇顾过火他。而《芙蓉》裁剪杨晓澜则不休催稿，“你一定要给我一个演义，一定要给我一个演义……”

在两边“纠缠”了一番后，碰巧手头长篇写到一处卡壳，罗伟章耐不住杨晓澜的“软磨硬泡”，便放下了手头职责，转而完成了这部其后获取鲁奖的作品。

“若是不是他，我就不会写这个演义。”在接管采访时，罗伟章成心托记者转达对《芙蓉》杂志以及杨晓澜裁剪的感恩。

而谈及获奖，他的口吻倒是淡了起来：“其实就欢欣那么一下，也就过了。得奖是一种荣幸。岂论是作者本东说念主照旧作品，皆要转念这种荣幸，争取把以后的作品写得更丰厚，去把合手时期神气。”

如何去把合手时期神气？罗伟章的步伐很朴素——去认知每一代东说念主各自的课题与窘境。他的笔墨向来克制而仁和，从不刻意渲染悲情与灾荒，“每一代东说念主皆有我方的课题、窘境、渴慕和梦念念。每一代东说念主也有我方的硬人，他们皆会在力所能及的环境当中，作念出让我方滋长、也让别东说念主滋长的事情。”

当他以这种客不雅的目力看待全国，笔下便不会去刻意渲染什么，也不会受限于城市或乡村的题材之分。是以，当被问及异日的创作见解时，罗伟章还是回到那句话——“题材不蹙迫！”

他刚刚完成一部长篇，至于接下来要写什么，“还没念念过，要的确作品出来之后才气语言。”

他说：“获奖不是常态，仅仅省略停留，写稿才是常态……”

潇湘晨报·晨视频记者 黄上润

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